剧情介绍
天堂影视剧情片《迷宫：不存在的方式》是一部由毛里齐奥·拉瓦西奥导演执导，朱塞佩·贝伦迪斯朱塞佩·布里坦尼马可·卡拉拉等明星演员精彩演绎的意大利电影，手机免费观看高清无删减完整版电影尽在天堂电影网。
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迷宫“非存在之道” 推论 1）这部电影出世和成长的精力和视角是，不从命任何类型，这被理解为陈词谰言，但我们可以说，在其情节中熟谙到一种牺牲的植物可以（衍生地）接近经典的悲剧类型（特别是欧里庇得斯，除较着的哲学扭曲外，还具有必然的不虔诚）。更切近实际的是，由于其牺牲（悲剧）布局，我会将其比作“类型”，如“第七封印”或“碰见乔·布莱克”，此中灭亡别离被外化和内化，但仍然以牺牲为目标。 2）在我们的意图中，这将是辩证三部曲的第一步（我想我们终究会如许称号它），经过过程它我们代表了外部生命/灭亡的割裂。接下来是内部割裂（“我们此刻和之前不一样了”），布景设定在新冠疫情期间，最后由凯米斯在四个分歧的情节中（两个实际主义的，两个超实际主义的）凝集在一路，环绕着不雅众的想法，不雅众没成心想到他本身是他正在不雅看的“表演”的一个元素，这最后一步将被理解为从头同一，由一种审美的自我活动决定（确切地说是三部电影）。 3）电影以巴美底德的一段话（出自《自然诗》）开场，这也是片名的来历。在我们的意图中，这部电影也是对巴门尼德本人的公然否定，由于非存在（灭亡、表象）最少可以经过过程鉴戒内部统觉来暗示。里卡多角色结尾处公布的那句话（“若是生者和死者可以或许相遇，那么就没有人会相信上帝的存在”）不该被理解为否定上帝本身的琐碎假定（谁能必定或否定上帝的存在？），而只不过是电影提出的联觉的转换和综合：即生与死彼此感化的语境感知；是以应当如许理解：若是我们承认感知和分享一种联觉实际（由真实与虚幻构成），那么寻觅思想以外的同一就不再成心义了。4）“非存在之道”是同时感知（生/死、实际/表象）或联觉之道的初步。这也是从康德无可救药的二元论中走出来并落入黑格尔的攻讦意识之道。在这条道路上，可以汲取常识。另外一方面，从“视觉艺术”的角度去理解，电影揭示了不成估计的东西，这类东西在印象派绘画中并不是偶然地被光（电影本身的物质来历）外化，而此刻被接收并表示为意识中的空缺。5) 影片的布局既是迷宫，又是一条走出迷宫的红线（这里也存在联觉）。未知的感受是需要揭开的谜团（需要杀死的牛头怪），迷宫布局是蒙太奇重拍四次的成果，每次都以分歧的编制进行，直到最后一次；蒙太奇本身就是谜团的解决方案，是谜团的一种辩证解决方案。为了更好地理解，我们可以将这部电影与其他作品进行比较，例如《异次元杀阵》或《电锯惊魂》，在这些作品中，迷宫都是外化的，谜题的解答被拜托给角色（他们中的大年夜大都人都屈就了），分歧的地方在于，我们完全倾覆了这些布景设计：迷宫都是内涵的、感知的，或更确切地说，它只存在于不雅众或受众的感知中，而不是角色的感知中，由于不雅众分离在包含图象、对话和记忆的溪流和通道中，所有这些都包含在阿谁球中，随着论述的进行，球一点一点地解开，直到终究解开，角色只是经历这类无情的（悲剧性的）展开。换句话说：这部电影是一个迷宫，它的中间是一个谜，它的“牛头怪”，谜题随着记忆球的解开而揭晓。影片的片名实际上是《魂灵的最后色彩》，意指死者身上残留的记忆（最后的色彩）（是以最后读到了柏拉图《抱负国》中的段落，更确切地说是厄尔神话的论述），但经过过程饮用阿梅莱特河的水将其稀释，从而将其抹去并更生。我们影片的剪辑就是解开那团毛线，从而解决了迷宫般的谜题，也就是说，它成立了故事的意义，即对灭亡意义的摸索。一点一点地解开，直到终究解决，人物只是经历着无情的（悲剧性的）展开。换句话说：这部电影是一座迷宫，中间是一个谜，即“牛头怪”，谜团随着记忆球的解开而揭晓。这部电影的题目实际上是“魂灵的最后色彩”，意为死者身上残留的记忆（最后的色彩）（是以最后读到了柏拉图《抱负国》中的段落，更精确地说是从厄尔神话的论述中读到的），但随后经过过程饮用阿梅莱特河的水将其稀释，以消弭它并更生。我们电影的剪辑就是解开那团纱线，从而解决了迷宫般的谜题，也就是说，它成立了故事的意义，即对灭亡意义的摸索。一点一点地解开，直到终究解决，人物只是经历着无情的（悲剧性的）展开。换句话说：这部电影是一座迷宫，中间是一个谜，即“牛头怪”，谜团随着记忆球的解开而揭晓。这部电影的题目实际上是“魂灵的最后色彩”，意为死者身上残留的记忆（最后的色彩）（是以最后读到了柏拉图《抱负国》中的段落，更精确地说是从厄尔神话的论述中读到的），但随后经过过程饮用阿梅莱特河的水将其稀释，以消弭它并更生。我们电影的剪辑就是解开那团纱线，从而解决了迷宫般的谜题，也就是说，它成立了故事的意义，即对灭亡意义的摸索。
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